原标题：“剧二代”遭遇“成长的烦恼”
热播剧《欢乐颂2》昨晚在东方卫视收官。该剧在播出期间，收视始终位居前茅，在各大视频网站累计点击量突破200亿，剧集相关关键词也长期占据各热搜榜单。然而，与亮眼的播出成绩形成鲜明对比的则是口碑的低迷，不仅在豆瓣等网站评分上远远低于预期，大量广告植入更是让“欢乐颂”成了“广告颂”“金钱颂”。
人物跳脱剧情浮空
《欢乐颂2》开篇是很多人诟病剧情的重点，并由此一发不可收拾。美丽却略显空洞的海景，配上自怨自艾的安迪和油腻浮夸的小包总，让第二季的剧情变得悬浮不接地气。在随后的剧情推进中，“五美”各自状况不断，虽有姐妹们的互襄互助，但在危机过后，彼此的迅速归位反而令“跨阶层”的情感显得更加突兀。与第一季相比，观众感触最深的应该就是大城市真实的生活感消失了，即便是描绘生活的疲惫心酸或是为梦想的努力奋斗也多让人有“为赋新词强说愁”之感。
在制造热议话题方面，编剧则更显“任性”：“婆婆戏”成为《欢乐颂2》的最大亮点，应勤、王柏川、小包总的父母成了“麻烦制造机”，全局一半以上的戏剧冲突都来自于他们却难脱“脸谱化”的刻画；应勤的“处女情结”、樊胜美与王柏川的情感纠结、安迪对于家族精神病史的恐惧、“曲妖精”与赵医生在精神和物质上的巨大反差……所有人都在自己的问题里顾影自怜，却少了如第一季中的自省与觉醒，关键时刻总有贵人“从天而降”也让剧集少了许多真实感。
“剧二代”的通病
《欢乐颂2》中另一遭人诟病的环节就是剧中的广告植入。有网友统计过，在《欢乐颂2》中“有名有姓”的广告植入就超过50家，在片方赚得盆满钵满的同时，观众对于这种“填鸭”式的广告早已心生反感，网络上对于第三季的抵制之声也不绝于耳。
此前影视剧中的广告植入并不鲜见，观众对于《欢乐颂2》的“挑剔”也许更多的是来自期望与现实的落差。有业内人士告诉记者，在成熟的电郑州颠康怎么样影工业流程中，电影票房的收入不足电影全部收入的一半，其他大部分收入都来自于衍生品开发。而相对于工业化流程并不完善，且收入模式更加单一的电视剧来说，为何出现“疯狂的广告”也就不难理解。在收视和变现的双重压力之下，被牺牲的也就只有创作本身了。
力有不逮似乎是国产“剧二代”的通病，虽病因五花八门，但结果却总是惊人的相似。该剧制片人侯鸿亮近日在爱奇艺网剧论坛上也发表过一番感慨：“我们大家都想创新，在你做创新的同时你要去尊重很多，好比说你要尊重专业，这个是目前我们行业需要解决的。编剧的专业应该做到哪种地步，剧组里各个专业的人应该做到哪种地步。只有在尊重创作的同时你尊重了我们的专业，我们整体的水准或者创作水准才可以提升。”
